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做調(diào)音師需要明白的行業(yè)關鍵-都江堰開業(yè)慶典?

做演出調(diào)音說起來也很簡單，只不過是多種音響知識加上音樂知識甚至一些社會經(jīng)驗的綜合運用而已。難的是看你是否具備相關知識和經(jīng)驗了。下面舉例闡述一下。

比如說演出中的鼓組擴聲，要想獲得好的效果，無非就是先弄明白了這樂隊是準備上什么風格的，是搖滾還是流行，不同風格的音樂對鼓聲的要求也不同。先把鼓自身的音兒調(diào)對了，同樣的鼓，換不同的鼓皮也有不同的聲音；同樣的鼓皮，張力大小不同，聲音也不同?，F(xiàn)場情況下沒那么多鼓皮和時間讓你來選擇，那起碼要拿個鼓鑰匙，憑耳朵聽也行，用張力表也行，別管用什么，拿著鑰匙照著鼓皮一通擰，別把軍鼓調(diào)成梆子是最起碼的。要出到位的效果，首先得保證樂器的原聲是對味的。原聲不對路，后面調(diào)累死也出不來感覺。等你弄差不多了，再讓鼓手上去打打，聽聽人家意見，看看人家怎么做進一步微調(diào)，別光看，記住了，下次你就知道了。

鼓音OK了，選擇針對什么鼓或者镲片用什么話筒，基本的五鼓組話筒配備是頂置（Overhead）2只，低鼓1只，軍鼓上1只，軍鼓下1只，踩镲（Hi-Hat）1只，嗵嗵鼓2只，地嗵鼓1只。各個鼓的怎么選話筒？起碼知道SHURE BETA52A和AKG D112收低鼓的聲音有什么區(qū)別，哪種話筒收的效果更適合演出所需要的風格。其他的鼓話筒都要有所考慮，要出對味的效果，話筒收不對味，到后面還是累死人。還有啊，這么點兒地方擺這么多話筒，又這么大動靜，要不要考慮話筒回授的問題？要減少話筒回授，要不要考慮話筒指向性靈敏度等等相關問題？當然了，用幾十塊的恩平的話筒也不是不能收，就看你能不能分出其中的差別了和你的要求了。

定好話筒然后再考慮想獲得什么聲音再決定話筒怎么擺放，起碼知道比如收低鼓，話筒是塞進去塞到哪個位置對哪個點和放在外面收有什么不同？收軍鼓話筒正對鼓皮和斜45度有什么不同？哪種擺放適合你所要表達的音樂風格？這些都需要調(diào)音師心里有數(shù)。 通過選擇話筒和話筒擺放方式獲得所需要的原始聲音之后（注意：別一聽見聲就忘了調(diào)輸入增益），再加上噪聲門把各個話筒的聲音分開，要不一個鼓組七八十來個話筒的聲音互相串擾糊成一片，打一個鼓10個話筒都出聲，你還調(diào)個P！怎么用噪聲門？用幾個？噪聲門的啟動電平、擴展比、啟動時間、保持時間、釋放時間都是管什么的？該怎么用？干過的就知道了，不知道的就去找地方了解了解。

然后再給低鼓啊軍鼓啊通通啊低通啊什么的加上壓縮，把動態(tài)做出來。啥叫動態(tài)控制？怎么用壓縮器控制？壓縮器的啟動電平、壓縮比、啟動時間恢復時間要如何配合使用才有效果？總不能到現(xiàn)場挨個擰一遍試試吧。

當然了，選話筒啊擺話筒啊配周邊啊這些事，調(diào)音師都得事先都明白，心中有數(shù)，而都不是到現(xiàn)場邊琢磨邊試邊弄的，要是到現(xiàn)場再弄，你讓鼓手在上面沒完沒了的敲這個鼓打那個镲，你在一邊兒滿頭大汗的調(diào)，缺這個少那個的一通緊忙活耽誤時間。打鼓是個力氣活，人家嘴上不說你辛苦，心里可能早把你甚至你家人都數(shù)落一遍了，呵呵。 ?

弄完這些，再到臺子上擰擰均衡把各個鼓啊镲啊的聲音弄對了。動靜對不對？調(diào)音師自己明白，不明白動靜對不對的所謂調(diào)音師的就是xx了。低鼓聲音“轟轟”了，該減哪兒？軍鼓聲”當當”了，又該動哪兒？）。

弄完這些，再調(diào)調(diào)各自的音量，低鼓多大？軍鼓多大？踩镲多大？嗵鼓多大？玩過音樂的不說全知道，也大體明白。要是弄不明白比例，軍鼓敲天上去了，踩镲掉地下了，那罵你的人就快出來了。鼓音色、比例調(diào)完了，牛B點兒的調(diào)音師，再加點兒什么delay的順帶掰掰聲像，鼓也是有位置感縱深感的。還有效果器里的鼓混響，人家開發(fā)效果器的弄上這種效果類型也不是當擺設的，怎么加？給誰加？怎么調(diào)出合適的效果聲？那就看你調(diào)音師了。

弄完鼓再進貝司啊吉他啊什么什么的，各個聲部調(diào)音色找找平衡，說白了，樂隊里各種樂器出的音兒也無外乎什么高中低的，怎么玩平衡？那就看調(diào)音師懂不懂樂理了。屁股大頭小肚里不空，誰誰誰啥時候起啥時候落，起多少落多少，做過編曲的或者會看總譜的都知道是怎么回事，這兒就不多說了。

調(diào)完了，別你覺得行了就行了，讓樂隊的頭兒或者導演來聽聽，人家覺得滿意了，才算OK。人家提出意見，你就得按人家的意見來。你別覺得人家不是搞音響的不懂行，不把他們的意見當回事，固執(zhí)己見還去和人家理論。對方涵養(yǎng)好的，可能還當面跟你談談，涵養(yǎng)不好的，扭頭就走，背后跟某人說你幾句，到時候你怎么死的都不知道。

一大早敲這么多字，目的就是說明一個道理：調(diào)音遠不是在包房里弄個前級調(diào)調(diào)里面的均衡那么簡單，需要具備更多更廣的知識面。當然這么說不是貶低在包房里調(diào)音的同行，包房調(diào)音也是調(diào)音范疇內(nèi)的東西，道理也是相通的，目的也是一致的，只是面對的音源數(shù)量比較少，調(diào)音手段相對簡單而已。

如何評價一個調(diào)音人員是不是合格的調(diào)音師，個人認為就是看看這個調(diào)音師能不能獨立完成一個樂隊演出的調(diào)音臺之前的設備選擇和運用，在系統(tǒng)聲壓級足夠的前提下，提供一個讓歌手、樂隊、導演和主辦方都滿意的效果。別說我漠視觀眾啊，只是觀眾多數(shù)去現(xiàn)場看明星看熱鬧的居多，氣氛出來了，觀眾就開心了，老百姓一般不注重細節(jié)只注重感覺，專業(yè)人士才會關注細節(jié)。能不能出氣氛，要靠足夠大的聲壓級的前提。用多大的聲壓級，調(diào)音師決定不了只能建議，那是工程師管的。什么場地用多少箱子，工程師說了算。萬人場地，弄一對15寸全頻，還要夠氣氛，再牛B的調(diào)音師也只能干瞪眼。

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